MARCOS TETELLI: Um desenhista que ainda precisa ser descoberto

Em meados de 1989, conheci Marcos Tetelli numa escola de desenho em São Bernardo do Campo. Na época, eu tinha quinze anos, o Tetelli um pouco mais que isso. Quem dava aulas lá era um tal de João Costa, que já havia publicado uns trabalhos pela extinta Press Editorial (que publicava gibis de terror e pornôs) e feito a arte-final de alguns quadrinhos infantis para a Abril. O Tetelli já chamava a atenção pelos seus desenhos. Ele era muito fã da arte do John Byrne, que era um desenhista extremamente popular na época,principalmente pela fase em que desenhou os X-Men (com arte-final do Terry Austin). Apesar disso, seus primeiros desenhos lembravam muito os do Pat Broderick (que desenhou histórias do Nuclear para a DC e do Capitão Mar-Vell para a Marvel). Com o tempo, o Tetelli começou a buscar referências em outros artistas de técnica mais apurada: Neal Adams, José Luiz García-López, Esteban Maroto, John Buscema... O resultado não poderia ser outro: seus desenhos ficaram ainda melhores. Mais ou menos como Jerry Siegel e Joe Shuster, os ingênuos criadores do Super-Homem, formamos uma parceria, tentando produzir quadrinhos juntos. Eu roteirizava e desenhava, o Tetelli finalizava. Ou melhor, ele redesenhava o meu trabalho: ele era capaz de transformar um simples esboço num desenho melhor e totalmente diferente. Acrescentava detalhes, corrigia falhas de anatomia.

O sonho dele era desenhar super-heróis para o mercado norte-americano. Em parte, ele realizou esse sonho. Por meio do estúdio Art & Comics, que agencia desenhistas brasileiros para trabalharem para as editoras norte-americanas, ele chegou a desenhar páginas de uma história do Homem de Ferro, que foi publicada, e , com arte-final de Greg Adams, os dois últimos números do Ravage, o herói criado por Stan Lee para o Universo 2099 (as duas imagens que aparecem aqui foram tiradas de uma dessas edições e estão disponíveis no site www.comicartfans.com). Além disso, ele também ajudou o Manny Clark (nome artístico adotado pelo brasileiro Manoel Flor) a cumprir prazos para editoras como a Continuity (cujo dono é nada mais, nada menos que Neal Adams) e desenhou alguns livros de RPG (Role Playing Game). No entanto, infelizmente, o Tetelli nunca conseguiu um trabalho regular com desenho, e jamais pôde largar o seu emprego de bancário para se dedicar exclusivamente aos quadrinhos e à ilustração. Ele está certo. Por que correr o risco de trocar o certo pelo incerto? Quem sabe um dia a gente possa ter a sorte de encontrar a arte do Tetelli regularmente nas bancas?
Túlio Vilela, formado em história pela USP, é professor da rede pública do estado de São Paulo e um dos autores do livro Como Usar as Histórias em Quadrinhos na Sala de Aula (Editora Contexto).